写在前面

    【天涯不远】

    古龙，天上地下，永远只有一个。古龙的文风，给人的感觉，通常都很空灵、很诡异，意境显得那样的遥远。

    但只要你用心去看，用思想去感觉，你就会发觉“遥远”，并不是你想象中那么“遥远”了。

    ——「天涯远不远？」「不远！」「人就在天涯，天涯怎麽会远？」

    ——说到这里，我并不是想说明，自己完全看懂了“古龙”，自己在这里的涂鸦也完全“古龙”。

    我只是想说出这么一个意思：只要你的心灵靠近高山，你的人就已经在高山深处。但你始终还是你自己，你不会变成高山，更不会超越高山。

    【创作手法】

    除了古龙大师和陆小凤自己，简直再没有人知道陆小凤的少年时候是怎么样的，对此我很好奇，于是就动手开始写了……

    我只是觉得，少年时的陆小凤，就应该很“陆小凤”了。他的朋友很多，如果没有朋友，也就没有陆小凤。

    如果有人不在乎陆小凤的朋友，那么，在他心目中的陆小凤，也许就不正宗，也不完整的。

    古龙在创作生涯的末期，准备推出一部叫《大武侠时代》的作品，该作品包括猎鹰、群狐、赌局、狼牙、追杀、海神、银雕和白羽八个部分，每个部分都是一个几乎独立的故事。

    但是，由于大师的不幸早逝，生前只完成了前面七个部分。其中前六个部分在他逝世前出版，出版时名字叫《猎鹰赌局》。

    在本书中有部分的情节，我学习大师的遗作，就是分成几个部分；写出几个似乎完全独立的故事来，在这几个故事之间却又互有关联。

    科幻大师倪匡也曾经用了这样的创作手法，他这么说，《连锁－愿望猴神》以诸多无关的人无关的事，联结在一起；故事情节变化之多，堪称卫斯理故事中的第一位。

    我如此认为，其实这个创作手法，很象“百足之虫，死而不僵”这个道理。百足这种小虫，约一寸长，全身三十多个环节，切断后仍能蠕动，生命力相当顽强奇妙。

    也许，用“百足之虫”创作法去写的东西，已不适合如今的读者阅读习惯。但是它令我觉得好玩，所以总要尝试下。

    我这一本《名侠追忆》，大致可以分成两个单元，一个单元是众侠少年时，每个人都有自己的故事；另一个单元是少年众侠在一起，并发生了故事。

    以古龙最新的创作手法，来写古龙最有名气的作品——陆小凤，这个想法也许真的很好，但我不知道自己能否胜任。

    我难免会在模仿以及续貂的过程当中，显出“狗尾”硬伤。对于书中不满意的地方，请看到的人马上提出意见，不妨大家一起来参考，谢谢。

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